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《电影手册》评《寄生虫》

admin 2019-08-12 261人围观 ,发现0个评论

文| Stphane du Mesnildot

《电影手册》2019年五月号

译 | Suzie

编|valen

前语

《寄生虫》这个片名乍听给人的感觉像关于瘟疫或许怪物的科幻电影,但实际上,这是一部根植于韩国今世社会的、狼子野心的黑色喜剧。

前十年一向专心于国《电影手册》评《寄生虫》际制造的奉俊昊(《雪国列车》《玉子》),此次总算回归韩国本乡进行创造。不只再次与“国民影帝”宋康昊协作,还集结了人气演员李善均(《不是任何人女儿的海媛》《走到止境》),和其他老中青三代演员,以此在片中组成起两个家庭。

与奉俊昊前作《杀人回想》(Memories of Murder, 2003)、《汉江怪物》(The Host, 2006)、《母亲》(Mother, 2009)比较,《寄生虫》更倾向所以一部充溢焦虑、回转,乃至很神经性、令人不安的电影。

电影《杀人回想》海报

十年来,韩国社会一向风波不断,比方“年月号”惨案及其一系列相关丑闻、遭受政府封杀的韩国演员、以及朴槿惠被革职,在这些激流背面究竟隐藏着什么不为人知的隐秘?此外,韩国社会贫富差距日益增大,贫民越穷,有钱人越富,莫非抱负中的相等社会现已崩塌?

前有李沧东的《焚烧》,“盖茨比”小青年和乡下穷小子无法同生同处,莫非社会阶层矛盾现已到了无法调理的境地了?奉俊昊使用影片敌对起两个不同的国际,一边是高级住宅区,安全舒适,一边像是日子在第三国际,小小的自然灾害就能悉数炸毁的地下室。一看影片基调,就知道终究不会有好结果。

电影《汉江怪物》海报

奉俊昊的童贞长篇《劫持门口狗》(Barking Dogs Never Bite, 2000)中布景也是很稠浊:保安、地窖、灰色地带以及其间居民楼里的住户,都在紊乱和失利中变得有些精神失常。《雪国列车》中无止尽的冬日,一辆列车行进在一望无际的西伯利亚雪原。列车上,一群人从列车尾冲到列车头。

《寄生虫》里蜗居在暗淡湿润的半地下室的金氏一家垂涎着有钱人家的房子,尤其是那房子还有带落地窗的客厅,和阳光照耀的草坪。有钱人一家姓朴,归于典型的在2000年后因赶上信息技术昌盛浪潮而发家致富的那批有钱人。这样上下散布构成某种敌对的两个家庭,又一同相处在一个屋檐下,让人想起乔丹皮尔的《咱们》(Us)和寓居在地下的心胸愤激的那群人。

两者讲得都是社会阶层分解导致底层愤恨这一国际性的问题,但奉俊昊的方法愈加奸刁,剧情几经回转,看起来也比美国版的阶层问题愈加不置可否。人物的姓氏“金”和“朴”也是取自于韩国社会常见的几大姓氏。金氏一家的进入有条有理,无声无息,家庭成员一个接一个地潜入有钱人家。从当家庭教师的儿子开端,到妹妹成为心思理疗师,接着父亲成了司机,母亲成了保姆,到此他们成功安插进有钱人家日子的方方面面,而有钱人一家对此却毫不知情。

电影《寄生虫》剧照

奉俊昊本片问候了韩国新浪潮时期的代表导演金绮泳的《下女》(The Housmaid, 1960),叙述的是一个下女怎么通过性和恫吓,操控要挟她的主人家的故事。而《寄生虫》中无关性与残酷,相反金氏一家本质上肯定不是坏人。总归,这些影片想修正的都是出了毛病的阶层升降梯。

无论是在韩国仍是在国际上其他地方,统治阶层都不肯放权,任人唯贤,把最好的留给自己的儿女,诸如此类问题并不新鲜。一同,近几十年来,学习,越来越像是一件奢华的作业,彻底变成了一个骗局。金氏一家为了脱离赤贫的日子,耍了些小聪明,用了些手法,但与上层社会的糜烂比较,不过相形见绌罢了。乃至某个瞬间,咱们还会觉得这样的寄生并没有违背什么道义法规。

电影《寄生虫》剧照

《寄生虫》里讲了两类人,一类是尔虞我诈的无产者,一类是装腔作势的财物具有者,既交叉了各种奇妙的笑点,又揭露了其凶恶与愤恨的一面,近似于意大利新实际主义。仅仅这部影片从一开端就通过对韩国无产阶层的描绘以及超卓流通的局面调度暗示了贫富分解这一实际。影片中明快精深而奇妙的编排和一系列构图精巧的全景镜头下,莫非不觉得有些虚幻或许表达用力过猛吗?

奉俊昊此片中的策略与朴赞郁成心造作的《小姐》中的诡计比较又怎么呢?《汉江怪物》中开麦拉像是家里的第六位成员,见证着这一家子的张狂行为,镜头和动作有机结合,激起了人物的生机和英雄主义。而《寄生虫》中,奉俊昊的镜头却很抽离,像站在造物主的视角,把一切的人物都框在镜头里,恣意加快或许《电影手册》评《寄生虫》放缓金氏一家寄生的速度。

电影《寄生虫》剧照

实际上,导演这样的局面调度流露出的是绝望的心情:舒适宽广的别墅摸女生下面房,其实也是一座玻璃监狱房,无形之中捆绑住了一切人,而这些人却认为全部尽在他们的掌控之中,这条藏在暗处的线把金氏朴氏的命运串在了一同。

连金氏一家都没想到他们的一连串方案竟如此高效,他们安全埋伏进有钱人家后,虽脱离了赤贫状况,却进入了另一种奇特紊乱的日子状况。这个社会比方一个人,它的每一个关节都出了问题:金氏一家一贫如洗,巴望金钱和房子;而朴氏一家举动言语都很神经质,很心情化。

电影《寄生虫》剧照

朴社长人物形象扁平没有生机,跟番笕剧里的社长相同,要么在作业,要么在家,对他来说,仅有能触摸外部国际的时机便是上下班和司机呆在车里的时刻。而朴社长的妻子,更是关闭,脑子简略干事模糊。这位夫人午后模模糊糊地睡在花园里,但当触及孩子的作业时,整个人就忽然变得喜形于色,给女儿找了英语家教,给儿子请了绘画心思治疗师。

这些作业像是妻子排解爱情的出口:对房子里所谓的鬼魂的忌惮、对儿子心思暗影的忧虑、以及惧怕老公发现她在家里犯下的过错。赵汝珍(妻子扮演者)演得十分好,把妻子的无厘头和神经质展现的酣畅淋漓。妻子的形象与奉俊昊以《电影手册》评《寄生虫》往著作里的女人形象很相似,都十分令人惊骇,比方《母亲》里过火维护儿子的母亲成了杀人凶手,另外在《汉江怪物》里,那只怪物居然连孩子都不放过。

通过妻子的行为,不难发现另一种寄生方法:美国文明对韩国社会的侵略。妻子嘴里不经意冒出的英语,无不彰明显英语文明的影响。金氏儿子也是凭仗英语家教的身份才得以进入有钱人家,并持续使用这家人对美国文明的盲目崇拜展开后续方案。上世纪80年代,韩国的资本家们人人心中都有一个浮华奢侈的美国梦,再加上对实际的躲避,终究这些人组成起了一个关闭的、“有洁癖的”、被外来文明同化了的国际。

电影《寄生虫》剧照

虽然金氏一家没有引起雇主的置疑,但冥冥之中主人家感触到了一个难以言状的存在,其实这个存在指得便是赤贫。在《杀人回想》中,逝世常常伴随着雨、赤色和伴奏。

而《寄生虫》里,朴氏一家惧怕和厌弃的是那股描述不出来的滋味。老公把这令人不悦的滋味比方成地铁车厢里的人的滋味。令人意想不到的是,这对配偶厌弃赤贫的对话竟有些像一剂春药,呈现在这里好像有些突兀。

也正因而,这些嫌贫之人露出了他们卑鄙下作的一面。这对配偶愉悦的《电影手册》评《寄生虫》局面,是他们压榨雇员的血汗的隐喻。“寄生虫”们其实也有不为人知的一面。

电影《寄生虫》剧照

这两个家庭寓居的那栋别墅,既跟韩剧里的那些别墅的装修相同浮华,一同又很像美国超实际主义照片中的布景,电影的海报也有参照这种风格。

实际上,金氏和朴氏都不是别墅的主人,别墅不过是一个影响占有欲的丧命圈套。《雪国列车》车厢里一群奴隶通过史诗般的反抗后,其间的主角认识到他能够成为车厢里新的领导人,也意味着他将会是一切奴隶的老迈。

电影《寄生虫》剧照

这种想法也环绕回旋在金氏宗族的脑筋里:幻想着一家人现已成为这栋别墅的主人,却不知不觉被困在其间,虽不是奴隶,做的作业却相差无几。

这便是资本主义结构的圈套,再挂上一个光鲜亮丽的钓饵和写上几句宣传语,虚无的愿望就被激起出来了。为了这些东西,支付的价值往往咱们没办法用价值去衡量,有时乃至会导致密切的人逝世。

电影《寄生虫》剧照

金氏一家在这个过程中丢掉的是自己的魂灵,是联合整个家让他们在孤单和绝望时也能达观日子的良心。奉俊昊曾着重,《寄生虫》里讲的不只仅仅仅韩国人,而是与他们相似的这一群不断在反抗的人。

导演在《寄生虫》里埋下了一个暗喻,装着令人惧怕的曩昔的“黑匣子”。奉俊昊的电影自身便是一个黑匣子,翻开它需求勇气,但只要翻开这个黑匣子,咱们才干正面对立这世上的猛兽,才有或许防止成为这样的寄生虫,才干抵挡住那些引导咱们走向漆黑却很难抵抗的引诱。

电影《寄生虫》海报

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